Como muitos hard-rock saudosistas daquele tempo, este quarteto estava imerso numa pegada de AC/DC e Queen antigo. Mas o Darkness tinha uma arma secreta: o vocalista desvairado de lycra Justin Hawkins, um homem sem medo de perpetrar falsettos à la Tiny Tim em cada música de seu album de estréia. Não se engane, o cara não está zoando. Músicas como "Get Your Hands Off My Woman" e "Givin´ Up" apresentam riffs de força industrial, vigorosos solos de guitarra com hammer-on e uma seção rítmica expressiva. Baladas como "Love Is Only a Feeling" são tocadas com tamanho gosto jamais sonhado por bandas de metal parodistas como Satanicide e Massacration. "Permission to Land" é um dos poucos albuns de retro-metal que merecem mais que uma risadinha momentânea. O hard rock oitentista reviveu por uns tempos neste album.
Hilarious but not a joke.

dark vfo perm hahfk



Também conhecida como banda Paquera, a verdadeira face dos queima roscas racistas do Texas. Este é um dos albuns que eles tentam esconder mas seus permanentes não deixaram. "Power Metal" foi o primeiro com a desvairada Phil Anselma nos vocais, suas letras no auge do ridículo e mais clichés impossível.

O som é bem power metal anos 80, com Dimebag Darrel mandando riffs como se fizesse parte do Lizzy Borden. Além disso temos os sons roubados do Exhorder que não podemos esquecer.

E dá-lhe gritinhos. Uauuuuuuuu!!!
Dont look at my haaaaaiiir!!!



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Segundo album da banda de Boston, lançado em 1990, um pouco antes da era grunge acabar com o hair metal. O título é super radical, pornografia e graffitti, que medo. É fato que esses posers tocam bem, porém o som é aquela farofa. Letras idiotas e metidas a engraçadas, enquanto Nuno Bettencourt esmirilha o braço da guitarra muito bem. Também continuando no padrão de som estão as baladinhas, para melar cuequinhas.

Album que veio para colocar um funk no hair metal.

Good album to hang yourself.

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Primeiro disco dos malvadões de New Jersey que deixa uma séria dúvida, de onde saíram as 5 platinas que ganharam com isso. Parece que alguém lá nas gravadoras conhecia a fórmula: guitarras de metal super amplificadas, sobre vocalzinho pop, vezes dez, igual a G N' R da costa leste. O esquema aqui é bancar o rejeitado e encontrar a salvação na imoralidade. A banda é composta por três putas de rua, um traveco drogado, e uma de luxo. Ponha tudo isso em um ônibus lotado, mais um deles gritando e chorando "baby, more, more, more", e pronto, o disco está feito. Sexismo, baboseiras e afins. Esse é Skid Row.

G_eeezus!

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Quantos clichés são possíveis em uma canção pop? Provavelmente não tantos quanto Jon Bon Jovi consegue colocar. Pegue apenas a música "Raise Your Hands" deste album, Bon Jovi começa com "nasty reputation, sticky situation, ain't nobody better, show me what you can do, under the gun, out on the run, set the night on fire, playin' to win". Impressionante, e este é somente o primeiro verso.

Talvez seja um pouco injusto. Ninguém ouve o pop metal de Bon Jovi por causa de suas letras, vai ver que as pessoas só querem melar suas cuecas ou calcinhas. É uma estratégia de marketing astuta, mas a banda de Bon Jovi é mal e parcamente funcional: solos de guitarra aparecem quase que atrasados, as linhas de baixo são infantis e os vocais de Jon Bon Jovi são gravados três ou quatro vezes em cima do outro para diminuir sua mediocridade. Bon Jovi tropeça em território sentimental em "Never Say Goodbye" mas delicadeza não é uma das virtudes da banda, Meat Loaf é sutil comparado a esses caras. A tijolada insensível "Remember when we lost the keys/And you lost more than that in my back seat" é a idéia evocativa de Bon Jovi na trapalhada de narrar uma história.

Jov Bon Jovi e sua banda servem sentimentos condescendentes, reduzindo qualquer expressão emocional a meros clichés. Talvez porque achem que seja só isso que sua audiência possa compreender ou porque só até aí eles possam ir. Em "Slippery When Wet", Bon Jovi soa como o lixo da quarta geração do metal, um xerox vagabundo de Quiet Riot.

Stay away if you have a taste in music.

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