Terceiro album propriamente dito do quarteto escocês que começa de cara com "Look Away", um conto marginal com um trabalho de guitarra bem legal de Bruce Watson e do cantor Stuart Adamson. A marca registrada da banda eram essas guitarras simulando gaita de fole, o que dava um ar folk local ao som. As melodias deste album levam o ouvinte exatamente para os lagos e montanhas da Escócia, com letras cheias de aventura e romance em um ambiente quase inocente. A banda esbanja aqui um talento perdido no tempo que não vemos mais nas bandas atuais, e comprova o fato de Big Country ser uma das bandas mais injustiçadas de todos os tempos, no rock, no pop ou seja no que for.

Besteira de quem diz que a banda estava ficando fraca em "The Seer". Um album que o pop/rock atual não é capaz de fazer. Além da faixa de abertura, temos a faixa título, "The Teacher", "I Walk the Hill", e algumas outras boas canções.

Este CD é um relançamento remasterizado de 1996 com algumas faixas bonus. Album para fãs da banda. Para os que ficam falando besteira sobre este disco, é recomendável comprar CD da Lady Gaga e chafurdar na lama da enganação.

Beautiful album from an underrated band.

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Garotas fortes, garotas fortes. De repente o mundo estava inundado de garotas fortes. E Chrissie Hynde é uma das boas. Talvez nem todas as suas canções sejam singles campeões, mas ela tinha mais a oferecer emocionalmente e musicalmente (e sexualmente) do que a maioria da competição, a não ser que Patti Smith conte. Ela parece que toca para si mesma aqui mas também para os outros. Quando alterna entre força e ternura não parece que esteja fingindo ou exagerando, entretanto poderia estar. E ela converge essas mudanças com sua voz assim como com suas letras bem sacadas, com pitadas de gírias. O mesmo se aplica para as guitarras de James Honeyman Scott.

Not that consistent but a classic.

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Juntando forças sem Brian James, que seguiu interesses próprios desde então (somente jutando-se novamente à banda no final dos 80 para o "farewell" show), os três que sobraram trouxeram o jovem porém veterano Algy Ward do Saints para o baixo, gravaram um album, e seja o que Deus quiser. Isso acabou dando mais do que certo. Enquanto singles entravam nas paradas, "Machine Gun Etiquette" merecidamente era aclamado como mais um clássico da banda. Com o tempo, sua reputação cresceu ao ponto do original "Damned, Damned, Damned". Enquanto não menos forte que aquele album, a banda aqui traz uma variedade de toques e influências para criar um disco que a maioria de seus contemporâneos nunca poderiam nem imaginar. A banda não perdeu seu jeito punk esperto nem um pouco.

A faixa de abertura, "Love Song", é um amontoado engraçado de clichés românticos (exemplo: "I'll be the rubbish, you'll be the bin!") que mal dura dois minutos, enquanto "Noise, Noise Noise" e "Liar" trabalham na mesma veia. Essas, entretando, somente arranham a superfície. "Melody Lee", escrita por Captain Sensible para um personagem favorito dele das tiras de quadrinhos, começa com uma introdução no piano bem bacana, enquanto a raiva celebradora de "I Just Can't Be Happy Today" desemboca da garagem com teclados á la Electric Prunes. Outros pontos altos incluem "Plan 9 Channel 7", uma narrativa de drama épico sobre James Dean e Vampira com um vocal caprichado de Vanian. O casamento macabro de "These Hands" (que pertencem a um palhaço de circo assassino, com direito a música temática, é claro). E a versão para "Looking at You" do MC5. Outra supresa aparece no final com "Smash It Up" dividida em dois números com a primeira um tributo instrumental para um amigo de longa data e herói de Captain Sensible, Marc Bolan. E a segunda parte uma party/pop/punk/rock/r&b para fechar a festa.

Esta reedição em CD inclui algumas faixas adicionais como o cover de "Ballroom Blitz" do Sweet e "White Rabbit" de Grace Slick.

Creative punk.

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Post de Halloween, um pouco atrasado. Último album com Glenn Danzig, ou o que seria o Misfits original, LP contendo nove músicas. O disco é curto e grosso. Ao invés de musiquinhas melódicas como antes, a banda vem com músicas rápidas, curtas e furiosas. As letras também ficaram mais gore, violentas e endiabradas. Album para os fãs mais dedicados da banda.

Hardcore from hell.

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Ritchie Valens tinha apenas 17 quando ele morreu em 1959 no mesmo acidente de avião que ceifou as vidas de Buddy Holly e Big Bopper, e ele estava trabalhando há somente sete meses em um disco de estúdio quando a tragédia ocorreu. Por isso, seu legado musical baseia-se em mais ou menos um album e meio de material de estúdio terminado, um show high-school mal gravado, e um bando de fitas de ensaios e demos. Este album é basicamente um relançamento direto do primeiro de Valens para o selo de Bob Keane, Del-Fi, e apresenta essencialmente o único e verdadeiro material terminado por ele. Inclui o grande hit, "La Bamba". Virando o disco, "Donna" (que era na realidade lado A mas "La Bamba" emergiu com o tempo como sinônimo de Ritchie Valens). Uma bela versão de "Bluebirds Over the Mountain" e a cheia de clima "In a Turkish Town". Para quem for comprar fica mais aconselhável procurar a coletânea da Rhino, "Best of Ritchie Valens", que tem todas as melhores músicas do primeiro album e também as melhores de seu enjambrado segundo album, "Ritchie". É impossível adivinhar em que tipo de artista Valens poderia ter se desenvolvido. Mas este disco já dá uma boa idéia do que poderia ser. Uma lição para a molecada que se acha roqueira hoje em dia.

Before The Day the Music Died...

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Carlos Santana é um dos guitarristas que chegam perto da polidez de B.B. King. Seus contemporâneos eram Eric Clapton e Michael Bloomfield, mas Santana tocava música latina, e não havia nenhuma banda de som latino com guitarras solo na época. O paradoxal sobre Santana foi o fato dele ser aceito por uma audiência de Grand Funk e Ten Years After e não por fãs de Chicago e John Mayall na época.

O coração da banda é o organista Gregg Roli e o baixista Dave Brown, que seguram bem o ritmo em que a percussão pode tocar em cima. Timbales, congas porto riquenhas e tambores decolam no ritmo de Brown e então o próprio Santana faz seu show com a guitarra solo.

Carlos Santana é um chicano e ele ama tocar sua guitarra, que sempre foi amplamente usada na música mexicana. Ele aperfeiçoou um estilo de blues e cool jazz cruzado com música latina. E funcionou muito bem, também porque a banda foi uma das mais coesas que já pisaram em um estúdio para gravar um disco. Das bandas de brancos na época, somente Chicago tinha uma percussão equivalente, mas era centrada mais nos metais enquanto Santana era mais em timbales e congas.

"Oye Como Va" é um ponto alto do album. Seu único ponto fraco é que o orgão de Roli foi mixado muito baixo. Essa foi uma viagem diferente para Santana, muito mais no estilo dos jovens porto-riquenhos de New York na época, como Orchestra DJ e Ray Olan, adiante milhas do percurso de seu primeiro disco. Para fãs de Herbie Mann e os Jazz Messengers por exemplo, este disco é realmente ouro. Assim como para apreciadores de boa música em geral.

"Abraxas" foi uma das novas produções independentes da Columbia na época no estúdio da Wally Heider, e o baixista Dave Brown participou bastante na gravação. Esse processo amadureceu bastante o som de Santana e desviou um pouco do público mais jovem, mas deu credibilidade à banda no meio de jazz e música latina. Com "Abraxas", Santana foi um Mono Santamaria popularizado e fez pela música latina o que Chuck Berry fez pelo blues.

As grandes banda latinas nos USA ganhavam em torno de $100 dólares por show na época, e ninguém conseguia ficar parado, branco ou latino. É de se acreditar que por causa de "Abraxas" os velhos mestres como La Pupe e Puente alcançaram grandes platéias nos USA.

De qualquer forma "Abraxas" é um clássico e uma excelente audiência do começo ao fim.

Timeless album.

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Segundo album da banda de Boston, lançado em 1990, um pouco antes da era grunge acabar com o hair metal. O título é super radical, pornografia e graffitti, que medo. É fato que esses posers tocam bem, porém o som é aquela farofa. Letras idiotas e metidas a engraçadas, enquanto Nuno Bettencourt esmirilha o braço da guitarra muito bem. Também continuando no padrão de som estão as baladinhas, para melar cuequinhas.

Album que veio para colocar um funk no hair metal.

Good album to hang yourself.

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Primeiro disco dos malvadões de New Jersey que deixa uma séria dúvida, de onde saíram as 5 platinas que ganharam com isso. Parece que alguém lá nas gravadoras conhecia a fórmula: guitarras de metal super amplificadas, sobre vocalzinho pop, vezes dez, igual a G N' R da costa leste. O esquema aqui é bancar o rejeitado e encontrar a salvação na imoralidade. A banda é composta por três putas de rua, um traveco drogado, e uma de luxo. Ponha tudo isso em um ônibus lotado, mais um deles gritando e chorando "baby, more, more, more", e pronto, o disco está feito. Sexismo, baboseiras e afins. Esse é Skid Row.

G_eeezus!

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Quantos clichés são possíveis em uma canção pop? Provavelmente não tantos quanto Jon Bon Jovi consegue colocar. Pegue apenas a música "Raise Your Hands" deste album, Bon Jovi começa com "nasty reputation, sticky situation, ain't nobody better, show me what you can do, under the gun, out on the run, set the night on fire, playin' to win". Impressionante, e este é somente o primeiro verso.

Talvez seja um pouco injusto. Ninguém ouve o pop metal de Bon Jovi por causa de suas letras, vai ver que as pessoas só querem melar suas cuecas ou calcinhas. É uma estratégia de marketing astuta, mas a banda de Bon Jovi é mal e parcamente funcional: solos de guitarra aparecem quase que atrasados, as linhas de baixo são infantis e os vocais de Jon Bon Jovi são gravados três ou quatro vezes em cima do outro para diminuir sua mediocridade. Bon Jovi tropeça em território sentimental em "Never Say Goodbye" mas delicadeza não é uma das virtudes da banda, Meat Loaf é sutil comparado a esses caras. A tijolada insensível "Remember when we lost the keys/And you lost more than that in my back seat" é a idéia evocativa de Bon Jovi na trapalhada de narrar uma história.

Jov Bon Jovi e sua banda servem sentimentos condescendentes, reduzindo qualquer expressão emocional a meros clichés. Talvez porque achem que seja só isso que sua audiência possa compreender ou porque só até aí eles possam ir. Em "Slippery When Wet", Bon Jovi soa como o lixo da quarta geração do metal, um xerox vagabundo de Quiet Riot.

Stay away if you have a taste in music.

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Na época de seu lançamento, todo o ti-ti-ti ao redor de "1984" envolvia a adoção de sintetizadores pela banda, lembrando que este é o sexto album. As pessoas só esqueceram que a banda já fazia uso de synths desde seu terceiro album, "Women and Children First". Sim, esses sintetizadores eram enterrados entre guitarras ou usados como textura, até mesmo nas instrumentais onde eram o instrumento principal, mas neste album foram passados para primeiro plano em "Jump", o primeiro single e razão pela qual o album vendeu horrores, alavancando a banda para audiências que já flertaram mas nunca tinham conquistado. É claro, a mera adição de sintetizadores não seria a única razão pela qual novos fãs se agarrariam à banda, eles precisavam de canções populares e pegajosas, que "1984" tinha, mais precisamente na exuberante "Jump". Nessa música, os sintetizadores tocam um riff circular que não chega a apagar a guitarra, além da assinatura monolítica da banda com seu rock pulsante. Alex Van Halen e Michael Anthony deram peso à música enquanto David Lee Roth explodia em sua costumaz energia, o que fez "Jump" não ser somente mais uma faixa pop da época. O mesmo se aplica para o resto do album que caracteriza-se por um rock pesado como já vinha sendo feito desde "Women and Children First", exceto "I'll Wait" que aparece bem mais relaxada e pop do que o resto. Enquanto os albuns passados vinham com ênfase no ataque da banda, este vem bem mais uniforme e com uma coleção de clássicos. Certamente "Panama" e "Hot for Teacher" destacam-se por serem aquelas preferidas para serem tocadas cover por bandas de garagem. "Top Jimmy", "Drop Dead Legs" e a densa e funkeada "House of Pain" trazem riffs interessanes e bateras insanas.

O album fica como a melhor demonstração de força da banda, de Dave Lee Roth, e de suas carreiras. Sendo que Dave Lee Roth saiu da banda após este album e é de se duvidar que se ele continuasse com eles a banda bateria este album algum dia. Quanto às críticas sobre Sammy Hagar, é melhor deixar de lado por enquanto.

80's classic.

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Antes de suas gigs milionárias com David Lee Roth e Whitesnake, Steve Vai prestou serviço como guitarrista de Frank Zappa no começo dos anos 80. E analisando seus dois primeiros albuns solo lançados na época, "Flex-Able" de 1984 e "Flex-Able Leftovers", ele foi bastante influenciado pelo estilo de compor de Zappa. Apesar de ter um carimbo de Zappa nos sons, Vai deixa bem sua marca registrada na guitarra pelo album todo. Também, Vai foi um dos únicos guitar heroes dos anos 80 a dar mais importância às composições ao invés de só solar como um demente. Enquanto "Flex-Able" era um album completo, "Fleax-Able Leftovers" era para ser originalmente somente um EP do material que não saiu no primeiro album. Quando "Flex-Able" foi lançado em CD em 1988, algumas poucas faixas de "Leftovers" foram incluídas como bonus, e os fãs então imaginaram se o EP inteiro poderia algum dia sair em CD. Dez anos depois seus sonhos se realizaram. Não somente o EP foi relançado mas também faixas inéditas daquela época foram incluídas, fazendo um album completo.

Um humor idiota aparece em "#?@! Yourself", e também um humor mais maluco no maior estilo Zappa em "So Happy". Imenso talento e técnica na guitarra em "Massacre" e "Natural Born Boy". E Vai mostrando grande talento na composição em "Burning Down the Mountain", "The Beast of Love" e "Bledsoe Blvd".

Album recomendado para guitar maníacos e fãs de rock em geral.

Forced and pointless.

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O segundo album de Stevie Ray Vaughan, "Couldn´t Stand the Weather", fez tudo que um segundo album poderia fazer: confirmou que o aclamado album de estréia não foi um golpe de sorte, ao mesmo tempo alcançando e até superando as vendas de seu predecessor, além de firmar Stevie Ray Vaughan como um gigante do blues moderno. Então por que talvez alguns ficariam desapontados? Talvez porque o disco oferece mais do mesmo, além de basear-se em covers. Das oito músicas, metade são covers, enquanto duas de suas quatro próprias são instrumentais, não necessariamente uma coisa ruim, mas dá a impressão que Vaughan lançou o album apressadamente, mesmo que ele não tenha feito isso.
Album clássico para os amantes de boa música.
All hail the master!

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Mais um disco entre tantos desse carinha que continua por aí.
Dylan apressou o lançamento de "New Morning" logo em seguida do desastre crítico e comercial de "Self Portrait", e a diferença entre esses dois albuns sugere que o legendário fracasso do predecessor foi auto-sabotagem. "New Morning" expande do relaxado country-rock de "John Wesley Harding" e "Nashvile Skyline" adicionando um toque mais pronunciado de rock & roll. Enquanto há apenas um par de clássicos genuínos no disco ("If Not for You" e "One More Weekend"), a qualidade em geral é boa, e várias canções exploram rotas idiossincráticas que Dylan deixou intocadas previamente, tanto nas experimentações jazzísticas de "Sign on the Window" e "Winterlude", nas palavras confusas de "If Dogs Run Free" ou na parábola de Elvis em "Went to See the Gypsy". Essas canções offbeat fazem "New Morning" realmente ótimo perto de seu predecessor.

Para quem curte o som de Bob Dylan é um disco charmoso.

Underwhelming.

B Dyl mornin vfo

Existem várias series "Alternate" dos Beatles. Além da Pear tem as da Walrus, porém esta usa algumas faixas chupadas do "Anthology". As da Pear geralmente aparecem em digi packs. Em geral é uma boa série para quem quer começar a colecionar bootlegs dos Beatles, para quem já tem muitos bootlegs vai acabar adquirindo as mesmas faixas novamente. O selo Pear é um selo de cópia, ou seja, não lança material novo, porém agrega bem materiais como sobras de estúdio, ensaios, demos e gravações ao vivo de outros bootlegs mais antigos. Muita coisa vem dos bootlegs da Yellow Dog, que alguns não são tão fáceis de encontrar e a Pearl acaba fazendo boas coletâneas de material deles. Obviamente nada ideal. São discos bons de se escutar, porém a mistura de material de estúdio de boa qualidade com gravações ao vivo frequentemente de má qualidade estraga o barato um pouco. A Pear também faz questão de deixar explícito em seus materiais o não uso de material dos "Anthology", porém algmas canções soam a mesma coisa, exceto por em reverb aqui e ali as vezes.

"The Alternate Revolver" combina mixagens mono inglesas e americanas com "Here There and Everywhere" e "Yellow Submarine" do CD single "Real Love". Take 1 e 2 de "Paperback Writer" e "Rain" foram tiradas de outros bootlegs.

30 músicas para os beatlemanícos curtirem.

Good CD for the fans.

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Eric Clapton "Unplugged" foi responsável por tornar os acústicos e unplugged em particular, modinha nos anos 90. Este acústico não foi somente um dos melhores da série "Unplugged", mas também um dos melhores trabalhos que Clapton gravou em anos. Ao invés de produções superficiais que impregnavam seus albuns nos anos 80, este vem direto, alternando entre números pop e músicas tradicionais do blues. O resultado foi um som dos mais genuínos e cheios de paixão que o guitarrista já colocou em uma gravação. Também um de seus mais populares que acabou vendendo mais de sete milhões de cópias nos Estados Unidos e lhe rendeu vários Grammies.

Get your dose of CRAPton.

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Para quem quer que seja que queira tocar rock & roll, verdadeiro rock & roll, este é um dos poucos albums que a pessoa precisa. Juntamente com Chuck Berry, Little Richard, Jerry Lee Lewis, Muddy Waters, B.B. King e alguns poucos outros, Bo Diddley foi o fundador do formato. E ele fez como nenhum nenhum outro. Diddley tinha somente um único estilo, que era a pegada Bo Diddley, uma rítmica sincopada carregada de tremolo. Há 12 exemplos disso neste album e é tudo que é preciso. É um daqueles albuns que após ouvir algumas poucas partes a pessoa se pega batucando no ritmo em qualquer superfície ao seu redor. A guitarra e o vocal de Diddley têm uma característica bluseira que lembra Waters, ainda assim com seu estilo próprio. Reforçado por bateria, piano funky e usualmente maracas acaba ficando contagiante.

Album que influenciou os grandes e que fez uma transição na história da música moderna.

Immensely influential.

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